浮雕有三維屬性，內容是平面展開，山水浮雕是空間性和時間性結合的產物，通過各種角度表現(xiàn)出山水浮雕壁畫的意境，山水石雕壁畫設計構圖要大中有小，小中有大，山水浮雕壁畫都是寫意浮雕，將山水恢弘的氣勢通過浮雕表現(xiàn)出來，一般適合安裝在廣場影壁墻，家庭影壁墻，以及別墅酒店裝修中。

下圖是清明上河圖浮雕，適合廣場浮雕、小區(qū)浮雕壁畫、風景旅游區(qū)都可以修建這種山水壁畫。

     浮雕景墻、農村浮雕迎門墻是浮雕藝術與景墻的有機結合中產物，是以浮雕的表現(xiàn)形式裝飾城市公共空間墻體的硬質景觀，它是農村大門、城市空間墻面，垂直立體界面空間的浮雕裝飾藝術。

　　浮雕山水壁畫景墻、農村迎門墻壁畫既可以雜于室內挪也可存在于室外空間，我們嘉祥縣長城石雕廠主要以室外公共空間為主，置于、農村城市公共環(huán)境之中’以公共環(huán)境藝術為主。浮雕壁畫景墻在主題內容上都與他所處的空間有著不可分割隱，內容刪具象也可抽象。浮雕壁畫景墻首先表現(xiàn)出雕刻內容，浮雕壁畫景墻藝術的一般特征即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發(fā)揮景墻在空間處理等方面的優(yōu)勢，不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。

　　浮雕山水壁畫景墻存在于公共環(huán)境之中，遍布于城市公共空間的各個角落，進入到大眾的生活，影響著使用者、觀賞者的視覺、觸覺以及精神文化需求，為城市添加了一份獨特的景象。浮雕山水壁畫景墻存在與公共環(huán)境空間之中，要面對不同社會層次、不同社會文化、不同國家、不同民族的人群對其觀賞，所以被公眾接受是一項所必須面臨的考驗，這便要求浮雕景墻的創(chuàng)作者在構思設計時不但要考慮作品的公共參與性也不能忽略作品的大眾審美性?，F(xiàn)代的浮雕景墻也突破了以往的傳統(tǒng)景墻模式，開始與周邊環(huán)境，如建筑、植物、水體、地形、小品等景觀相輔相成、相得益彰，已成為不可或缺的景觀要素。

一般來說山水浮雕壁畫適合安裝在任何地方，不如景區(qū)迎門墻可以，農村迎門墻也可以使用，廣場浮雕壁畫也可以使用山水浮雕壁畫，山水浮雕壁畫實用性最強的浮雕題材之一。

山水浮雕壁畫適應性基于更好的表達出審美的思想感情這一創(chuàng)作的原則上，浮雕在體現(xiàn)這種不同的藝術品格上更加重視這一適應性。在室外大多浮雕壁畫作品中，空間較大，深度感較強，可塑性也相對復雜，從而賦予它在情感表達形式上的一種渾厚、嚴肅、沉穩(wěn)以及莊重的氣勢和效果；然而有些室內浮雕作品那的適應性則是應用多角度多視點的切入方式，畫面線條流暢，行云流水一般的繪畫線條，顯得格外幽美自然和諧，構造出一副和平且浪漫柔和的與眾不同的情調。

　　浮雕雖然受制于平面且與平面產生相互依賴依存的關系，浮雕壁畫特有的豐富的表現(xiàn)方法仍是其他的藝術形式所不可替代的。相比之下，圓雕卻隨之賦予獨立性，獨立性也越來越逐步增強，并且在現(xiàn)代藝術革命的促使下，浮雕壁畫的審美感也越來越更加獨立，作為環(huán)境或者說是載體的平面，是能夠選擇且自由的，所以對于浮雕壁畫來說，它擁有了更加自由的發(fā)展空間，也更加具有一定的適應性。

作者：歐陽廣彬

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